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将阴影作为主题其实阴影并不只是随光产生的令人厌烦的事物，恰恰它本身可以变成富有张力、无拘无束的主题。如果你能仔细研究一下阴影，就能够从不同主题中发现阴影的存在。如果阴影非常上相，那么通过照片将阴影描绘出来就是非常值得的——无论图像中有没有出现投射阴影的原物体。为了选择阴影或突出阴影投射于其上的物体，你可以通过裁切来减少主题的其他部分。这样可以生成更清晰、更果断的图像，在将阴影作为主要主题拍摄时，照片会产生非常不寻常的效果。

法国人达盖尔运用了他的国人尼埃普斯（Niepce）的显影概念，在基础的摄影化学方面作出了贡献。美国人乔治·伊斯门（GeorgeEastman和他的伊斯门一柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人，他们的批量生产始于19世纪90年代。德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术方面的专长，把照相机推向了批量产品的市场，20世纪20年代已经可以得到诸如徕卡和禄菜照相机，并且这种优势一直延续到了今天的市场。日本人把电子技术带入摄影领域始于20世纪50年代。他们运用计算机设计出了的镜头和光学系统，完善了使用35mm胶片——当今流行规格的高质量照相机。他们还利用美国计算机和宇航工业所发展起来的微电路学概念和计算机芯片，设计出了人们现在已经司空见惯的高灵敏测光系统、自动曝光系统和自动聚焦系统。

上光的照片曾经风行一时，但现在已经风光不在了。上光是制作光面照片的一种方法。过程如下：将朝湿的照片面朝下放在高度抛光的金属表面上，用辊子滚压照片，抛光的金属光滑表面会在照片上也产生一个光泽的表面。干燥之后的照片从金属面上剥下，就得到了一张非常光泽的照片。正如我们所说过的，上光在一百年前非常时兴，但现在已经不是了，原因如下：现在大多数小型暗室都使用RC相纸。如果想得到高度光泽的照片，只需使用RC相纸即可，光泽是其表面自身的特性。第二，过去很多出版物需要上光的照片，因为光泽的照片便于被报纸或杂志所复制。现在已经不需要了。现在对于这些出版物来说，照片的表面状态对于复制几乎没有什么影响，使用数字成像设备进行复制时尤其如此。第三，上光是既费时又苛求的处理过程。除非控制操作，否则光泽的表面会现斑点。上光的确是需要用一种更好的方法来代替的技术。那么既然如此，为什么在这节课还要提它呢？因为我们也许已经听到过"上光"这个术语，并且迷惑不解。极少情况下，也会有人要求提供一张高度光泽的纸基相纸照片。如何处理这样的请求呢？很简单，找一个能够处理这样照片的传统暗室代为制作。让他们去上光，他们有所需要的设备可能知道如何制作。我们或许不必拥有这样的设备，也无需知道相关的知识。

图片集的整合大多数情况下摄影不只是纯粹为了摄影本身，还有一个超出实际拍摄的目标：制作一本图册、幻灯片、展览或者为网站或在线作品整合的图片。或许还会用于广告宣传、业务报告或者文章，你不要在自己拍摄的照片中寻找，而是要在网站和图片库中搜索。无论你为了什么选择合适的图片，之前都必须考虑清楚这个图片系列应该达到什么样的水平，图片的相似度和差别应该有多大。制定几个强制性的标准，第一步就是根据这些标准过滤可用的图片。Zui大的困难是在寻找过程中真正遵循这些标准。因为你的内心常常会牵挂着一张能带给你积极情绪的照片，或者缺少时间和巨大的压力都会让你无法长时间地去寻找完全符合标准的图片。你必然会满足于第一印象的图片，而不是真正的图片。你要保持批判性。不要选择非百分之百合适的图片，宁愿少选也要选择非常的图片。分析你Zui终选择的每一张图片，对其进行比较，并问问你自己和专业人士，你所选择的图片是否真实地反映了你预先设定的目标。