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与瓦伊达的波兰电影相比，波兰斯基的《钢琴家》更为人所知。
即使在20世纪80年代，瓦伊达也试图通过其他国家的历史来反思波兰的现状。
他是一名骑士，始终以优雅的姿态创作。
他是一个真正的爱国者，把所有对波兰的热情都投入到作品中。
他被称为波兰电影之父，但他的影响不于波兰，而且跨越国家和国家，成为世界各地电影人灵感的源泉。
为了进入洛兹电影学院，波兰斯基在参加瓦伊达执导的《一代人》后成功入学。瓦伊达也成为了他一生的导师和朋友。
波兰斯基在电影《一代人》中献出了银幕处女秀。
不远处的瑞典，英格玛，电影大师·伯格曼和罗伊·安德森一定会在他的电影史上放一部瓦伊达电影。
地球另一半的马丁·斯科塞斯、斯皮尔伯格、科波拉等好莱坞名人都对瓦伊达的作品赞不绝口。
2016年10月9日，他的离去震惊了全世界的电影人。
安杰依·瓦伊达的自然是20世纪50年代和亚历山大·福特，安杰依·梦柯，耶日·卡瓦列洛维奇和其他人一起创造的“波兰学派”。
波兰电影也成为世界电影人的焦点。
20世纪50年代，苏联高领导人赫鲁晓夫开始了“非斯大林化”波兰作为社会主义东方阵营之一，也受到了巨大的冲击。
“波兰学派”应运而生。
伊达的《一代人》吹响了“波兰学派”的号角
这些年轻的电影人对英雄主义作出了新的解释，主要展示了宏大历史事件下个人情感的处境和变异。
作为学派的旗手，瓦伊达以自己独特的视角拍摄了反映波兰二战时期的照片“战争三部曲”:《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》。
这三部电影都充满了迷茫和绝望的气氛。它揭示了悲伤和无力，一个比一个更糟糕。
《灰烬与钻石》中的诗意镜头令人着迷
除了拍电影，瓦伊达还导演了许多戏剧。契诃夫戏剧中的虚无、诗意、对现实的无助和对生活的赞美都深深地影响了瓦伊达的电影。
有人问瓦伊达，戏剧转瞬即逝，远不如电影能成为永恒，为什么要做戏剧呢？
他回答说：
正是因为戏剧的昙花一现和转瞬即逝的特点，我才如此喜欢它。如果我们的心真的期待不朽。
死亡和遗忘本身也有这样的魔力。
